张若虚《春江花月夜》有“以孤篇压全唐”之誉，被王闿运称为“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多先生也评价它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。全诗紧扣春、江、花、月、夜五个景物，意境优美，情景交融，并以穿越时空的永恒主题、横跨千年的美丽意象，树立了它在诗歌史上的卓越地位。
《春江花月夜》以“春、江、花、月、夜”五个字构成了一幅至纯至美的画卷，将五种景致进行了内在的有机组合。既有明月随着奔腾潮水喷薄而出的宏伟气势， 也有月照春江、波光闪烁、江流宛转、花草遍生、“流霜不觉飞”“白沙看不见”的神话般美妙境界，淋漓尽致地表达出“春江花月夜”的清幽、明朗、空灵与澄净。
诗中的江，时而江潮连海，时而波光滟滟；诗中的月既有表现时间的推移的“月生、月悬、月斜、月落“，又有表现了感情的变换的明月、孤月、藏月、落月。全诗以夜为背景，描绘出春月照映下的春江花月图，营造出一个纯净、澄澈、迷离、恍惚而又空阔的绝美氛围。
透过美好的夜景，诗人不禁对宇宙、对人生产生了哲理性追问： “江畔何人初见月，江月何年初照人？”，是诗人对月亮亘古不变，人却代代更替的追问。“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”然而人生虽然短暂，但是代代相传，永无止境。 诗人以生命的延续回答了一个感伤的命题，所以全诗并不颓废，更不绝望，而是充满了对人生的追求与热爱。
月亮阴晴圆缺之间，也寄托了诗人的无限情思。“谁家今夜偏舟子？何处相思明月楼？”在这样一个月圆之夜，每一位漂泊离乡的游子，都有一座“明月楼”在默默等待。月光照在“明月楼”的梳妆台上，缭乱了闺妇的愁绪，她望着头顶明月，期盼鸿雁、鱼龙替她传递那份思念。
那位在外的游子，又何尝不想念他的闺中人呢？“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”斜月西沉，游子只能将思愁压在心底。静静的月空下，思妇和游子互相遥望互相思念。
《春江花月夜》以情、景交融的幽美意境，用一片空灵而迷茫的月色，引导读者探寻美的真谛。 它既没有宫体诗的情色，也摆脱了游子思妇诗单纯的感伤哀怨，因此也在千百年的传唱中成为经典。
《春江花月夜》从第一句到最后一句，句句都有动词，动词和动词之间又彼此呼应。全诗第一句的动词“生”和最后一句的动词“落”，也形成一种首尾呼应的关系，使得全诗处处体现出流动性。
《春江花月夜》共三十六句，四句一转韵，回环往复，前后勾连，强化了诗歌的音韵美。诗的每一句上句的末尾与下句在内容上也彼此呼应、首尾关照，所以徐增在《说唐诗》中评价《春江花月夜》：“如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断。诗真艳诗，才真艳才也”。
如果我们也以电影的角度来赏析这首诗，就会发现作者在全诗中时常变换视点，移步换景，使得诗歌中的人、景、物等都具有流动性。
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”先是写一片白云飘走，刚刚发芽的青色的枫树，接着镜头推出扁舟子，然后从扁舟子开始把镜头调到明月楼，从明月楼推出女性心情的复杂。一片白云，如同电影中的动态镜头转场一样，自然、巧妙而灵动。诗人视点的移动恰如电影中推拉摇移的运动镜头，调动读者跟随诗人沉浸在一幅幅变动的画面中。
“月”是《春江花月夜》的灵魂，全诗几乎句句写月，但又不显烦冗。
在中国文化里，月亮负载着丰富而深刻的文化含义。比起西方艺术的热烈，中国艺术精神追求的是绰约迷离、明净朦胧的“月”的精神，历代中国文人为月亮写下了无数动人的诗篇。“月”是古老东方重要的文化母题。
《春江花与夜》开篇描绘了一幅“海上生明月”的壮丽图景。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明”的景象，使伫立江边的作者受到极大震撼，视野陡然开阔，思绪从眼前直飞九天之外。
《春江花月夜》中的月是动态的，它行经不同场景，也落在不同人眼中。扁舟上的游子、楼上的离人，无不在月的清辉中失意恍惚。这时的明月，寄托着他们对亲人和故乡的思绪，失意的人常借月感慨，月是他们相思的见证者，也是陪伴他们的忠实朋友。
《春江花月夜》以“月生”开篇，以“月落”收尾。“江潭”是明月的起点，也是归宿，月由升起到渐渐落下，由光耀复归平静，留给读者许多遐想。
这首诗不仅写月的“生”，也写月的“灭”；写人离别之苦，也写团聚之盼。人生本是欢乐少，苦难多，“别离”是痛苦的，但天下又有几人能乘着月光归家，能脱离相思之苦呢？作者以“落月摇情满江树”表达了其希望天下有情人都能团聚的美好愿景，蕴含了人情关怀的温馨，使得《春江花月夜》有了更博大、温暖的境界。