《王杖诏令册》的横、竖笔画中，起笔处常见显著的“顺锋起笔”，与楚简文字笔画的起笔特征一致。当然也存在一部分起笔形态不甚明确的字，但少见显著的“逆锋起笔”[footnoteRef:17]。楚简文字的斜画，向右下方搭笔，然后快速向左下方放出，尖笔出锋，这与《王杖诏令册》的“尖撇”特征表现一致，且特征稳定。除此之外，《王杖诏令册》总体字势偏长，部分竖画带有却别与隶书的“硬勾”，这所有的特征汇聚起来，似与所谓“楷书萌芽”[footnoteRef:18]一模一样。 [17: 注：一些长笔画顺势逆锋除外，楷书中一些长横经常见因势而为的逆锋起笔，并非书者有意为之。如褚遂良《雁塔圣教序》] [18: 笔者在已经发表的《从六国文字的笔法继承看楷书萌芽问题》一文中总结了一些权威学者对楷书的定义，包括：顺峰起笔、按顿收笔，硬勾、斜势、尖撇五大特征。]
这种现象并非指存在于《王杖诏令册》中，可以说各地出土的简牍材料都或多或少的有所表现，其中一些文本起笔形态极不明确，想来一般使用的行政文书或者遣册记录，书法无需讲究，所用毛笔有无毫颖当然更无所谓，从悬泉置出土帛信《致元子方书》可以看到，那时边陲之人所使用的毛笔可能也经常需要托人花钱购买，秃笔所写之字，起笔形态自然模糊难辨。
其他秦系简牍
图5楚系墨书和里耶秦牍（9）981笔法形态对比表，右下图是“者”字，起笔方式为典型的秦简笔法
当然，我们也可以将此牍作为是“秦人写手受楚书风影响后的作品”之一[footnoteRef:10]。秦人在楚地必然能见到大量的楚字文本，在传授楚人秦字的过程中也或多或少受到楚风的影响。楚书“顺锋起笔”显著提高行笔效率，且使线条更加具有动态美感，无论从审美心理上还是书写效率上都优于秦书。许多研究者都认为：秦文化落后，楚文化先进，虽然秦全面入侵楚地的过程，在某种程度上而言却是楚文化对秦文化的改造，可见楚文化生命力之强，以及对秦人的影响之大。 [10: 注：当然，也有可能是秦人在大量书写任务的压力下，自发使用了顺锋起笔的笔法。但凡一种现象，都是多种因素共同作用的结果，但也有主次之分。]
无论如何，楚系笔法就是这样“寄生”在了秦简上并且被带入汉代，在汉代初期的简帛墨迹中依然可以明显的看到。
三、西汉初期的楚系笔法形态的存续
秦统一没多久就灭亡进入了汉代。部分六国遗民，也带着原先的笔法习惯进入了汉代。按常理说，大秦政权不复存在，“顺锋笔法”和“逆锋笔法”的博弈将逐渐被打破，“顺锋笔法”因其具有显著的便捷性将逐渐登上汉字发展的舞台，逐渐成为汉代日常书写的主流笔法。
实际情况是否如此呢？
汉承秦制。汉代使用的文字形体直接继承了秦文字，秦国在被其征服过的领域强制推广秦文字，六国文字逐渐没落，两系文字合并为一系。在汉代初期所能见到的大量简帛墨迹中，有相当一部分都与秦简墨书如出一辙：逆锋起笔，方折笔画，戛止收笔，偶然出一些波磔笔画等，马王堆帛书中的绝大多数文本即是如此。
但是，也有一些文本带有明显的楚系墨书的笔法特征。黄惇也注意到这一现象的存在。[footnoteRef:11] [11: 参看黄惇，《战国竹简墨迹的笔法问题》[J]，《书法研究》，2016.1]
西汉初期（武帝之前）能见到的墨迹材料并不算少，集中出土于湖北湖南地区。有马王堆一号墓遣册和三号墓出土竹简及大量的帛书，湖北谢家桥汉简、萧家草场西汉简，张家山西汉简、高台西汉木牍、湖北凤凰山九号墓木牍等等。此外安徽阜阳双古堆西汉墓也出土了一批数量可观的简牍。
这其中，马王堆帛书《阴阳五行·甲篇》是公认的带有显著楚系墨书笔法特征的典型材料。虽然全篇都是用的秦系文字的形体结构，但单个笔画从起笔方式以及收笔的笔势上看，与楚系墨书如出一辙。首先，起笔方式常见大量“顺锋起笔”，如“辰”“丙”“三”等字都能清晰的看到如同现在楷书一样，是显著的“顺锋起笔”，这种笔法特征在马王堆帛书的其他文本中并不常见。其次，横向笔画大量出现楚系墨迹特有的圆弧形回勾动作。详见下表：
字例来源
三
王
不
五
日
上博简《性情论》34号
上博《民之父母》8号简
上博简 《从政甲》
上博 《民之父母》2号
望山一号墓简
战国楚系墨迹
