中国画的用墨之妙，在于浓淡相生，全浓全淡都没有精神，必须有浓有淡，浓处须精彩而不滞，淡处须灵秀而不晦。
古人早有“书画同源”之说。但是二者也存在着差异，书法运笔变化多端，尤其是草书，要胜过绘画，而绘画的用墨丰富多彩，又超过书法。
用线法表现的结构叫“骨成”这些线是主干，有时主干画的不错，上墨时，好的生动的墨线被淹没了，这就叫做“墨多掩真”
什么情况下会出现呢，当你倾下大片墨液时，以为这些地方随便涂上一层不会不啥问题吧，所以用墨时就没有注意结构变化，肉乎乎的一片，没有留下醒透的空白处，这样就形成了一块墨猪了。
项容，唐代人，王墨的老师，王墨的画是以泼墨见长的，项容尤长用墨之法，荆浩批评他“有墨而无笔”，可见即便是泼墨的画法，以墨为主，便也并不是墨乎乎的一大片，不分层次，而要有骨干，所以用笔固然很难，用墨也不容忽视。
"意存笔九，画尽意在"是唐代张彦远赞扬顾恺之的人物画，所作的评语。说明画者的意图，包括着主题的构思，形象的刻画，笔墨的运用，在动笔之光，已经都考虑成熟。