有的诗人，因为一首诗流传千古，如写下《枫桥夜泊》的张继；
有的诗人，因为一句诗流传千古，如写下“潮平两岸阔，风正一帆悬”的王湾；
有的诗人，因为半句诗流传千古，如写下“为他人做嫁衣裳”的秦韬玉；
还有的诗人，因为一个字或两个字，而写下流传千古的诗句。
古时，诗人重于炼字，下面这16句传诵千古的诗词，因为一个字或两个字，而流传千古，让人拍案叫绝。
1.
鸟宿池边树，僧敲月下门。
——贾岛《题李凝幽居》
“推敲”是炼字的经典故事。因为“推敲”两个字，贾岛还冲撞了当时的京兆尹韩愈，传下一段佳话。
拜访友人，不知友人在不在家，所以，“敲”字好一些。而且，在静谧的环境中，一个“敲”字，使静夜更添了几分声响。
2.
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意【闹】。
——宋祁《玉楼春·春景》
一个“闹”字仿佛使人看到春日红杏怒放盛开，生气勃发，如火如荼，如喷火蒸雾，写尽那一派盎然的春意，蓬勃的生机。
王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。
3.
春风又【绿】江南岸，明月何时照我还？
——王安石《泊船瓜洲》
这个“绿”字，王安石经历数十次修改才成，已经成为炼字的经典示例。
“绿”’字把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿，春风如在眼前。
4.
坐看苍苔色，欲【上】人衣来。
——王维《书事》
“欲上人衣来”是传神之笔，一个“上”字，仿佛让人看到，坐在苍苔之间，浓浓的绿色掩映在衣服上，似乎要爬到人的衣服上。
这一句巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
5.
前村深雪里， 昨夜【一】枝开。
——齐己《早梅》
“一枝开”是诗中画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。
6.
泉声【咽】危石，日色【冷】青松。
——王维《过香积寺》
诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。
“咽”、“冷”两字运用拟人、通感的修辞手法，绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象。
7.
近乡情更怯，不敢问来人。
——宋之问《渡汉江》
作为流放之身，宋之问离家越近却却胆怯。
一个“怯”字将诗人心中那忧虑的心理写得入木三分，对家人的入骨关爱引起了千古的共鸣。
清代朱之荆《增订唐诗摘钞》：“‘怯’字写得真情出。”
8.
采菊东篱下，悠然【见】南山。
——陶渊明《饮酒·其五》
一个“见”字，表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
有的版本“见”字写作“望”字，苏轼《题陶渊明饮酒诗后》云：“因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处。近岁俗本皆作‘望南山’，则此一篇神气都索然矣。”
9.
一道残阳【铺】水中，半江瑟瑟半江红。
——白居易《暮江吟》
残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象。
这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。
10.
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷【举】。
——周邦彦《苏幕遮》
清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。
词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生，描绘出荷花亭亭玉立的姿态美与荷花的茎的力度美。
11.
柳外轻雷池上雨，雨声滴【碎】荷声。
——欧阳修《临江仙》
雨滴落在池塘的荷叶上，簌簌作响。
此处一个“碎”字用得巧妙，细腻表现出雨打荷叶的声音盖过了荷叶本身风中相撞发出的声音。
此为轻雷疏雨，于一“碎”字尽得风流，如于耳际闻之。
12.
数点雨声风【约】住。朦胧【淡】月云来去。
——李冠《蝶恋花·春暮》
刚刚听到几点雨声，却被吹来的春风拦住而听不见了。“约”字炼得极为出色。天上的月亮因积有云层而艨胧不明，一个“淡”字用得形象而生动。
清·沈谦：“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。
13.
沙上并禽池上瞑，云破月来花【弄】影。
——张先《天仙子》
月亮从云中跑出来，花枝摇曳，映着地上的影子，张先说“花弄影”，一个“弄”字，天上，云在流，地下，花影在动，多么生动，多么天成。