张君秋先生是四大名旦之后最著名的旦角艺术大师，他为何能创造出令梨园界叫绝的优美声腔，造就梨园界“十旦九张”的举世奇观，把京剧声腔艺术推向巅峰？
原因有三：
一是张君秋先生有绝美的创腔（京剧大师荀慧生曾称赞其创制出“醉人的新腔”）；
二是有极佳的嗓子（戏剧大师翁偶虹称其有“天赋之十字音的歌喉”）；
三是有独特的发声方法。
长期致力于戏曲声乐研究的名家孙松林先生，依据张君秋先生的演唱艺术，曾提出中国京剧声乐是民族声乐学派的命题，并指出张君秋是中国京剧民族声乐学派的杰出代表。
一、张君秋独特的发声方法张君秋先生有一副完美无缺超乎寻常的好嗓子，音质纯净，音色甜美，音域宽阔，音准无差，音感极佳；可贵的是他还在口腔的运用、喉头的运用、音量的控制、气息的控制、共鸣的掌握、吐字的掌握，气口的使用技巧等诸多方面充分发挥这副好嗓子的作用，掌握了一整套科学独特的演唱发声方法。
（一）呼吸歌唱呼吸有胸式呼吸与腹式呼吸之分，二者各有千秋。张君秋先生强调演唱不能用嗓子喊，要用气托着声音出来；演唱时，不仅觉得小腹在运动，而且胸部、两肋也在运动。因此，他主张用胸腹联合呼吸。正是由于他极其娴熟地运用胸腹联合呼吸，自下而上地调动腹与胸呼吸肌肉群的协调配合，才有了古人所说的“抗坠之音”，才有了张派“高低音、远射程的延长音、高位置的滑嗖音”。
京剧大师叶盛兰多次赞扬说，张先生的演唱非常善于用气和运气，演唱时气息舒展，用气自然。具体说来，张派发声的吸气，采用打开横膈膜，呼气时的气“向下”顺，尤其是发高音时，更要意识气息在“下沉”。“向下”是一种错觉，实质是横膈膜维持扩张状态，与丹田向内收在腰围处形成对抗力，使肺部的气息不受外围肌肉挤压，气息不往上涌，就不致冲击声带；唱低音时，气的感觉是由喉部“往下”顺到胸腔，形成胸腔共鸣，上颚抬前端。这样无论在高低音区，耍腔都能自如顺溜。
（二）共鸣张君秋先生发声时，从外观上可以看到他的嘴形不是横向拉开的扁形，而是向上下方打开，口型比较圆，这样有利于松开大牙关节，扩张共鸣腔。张先生音域宽广，共鸣极佳，头腔、口腔、胸膛共鸣比例均匀，善用不同部位的共鸣和调整大小共鸣腔体的比例来变换音色。唱高音旋律时，以假声为主，假中有真，要领是软腭上提，后颈肌直立，颈前肌放松并有下压感，使喉头下降，气息通顺，顿时可与头腔共鸣，达到高音区如金石之声，嘹亮奔放。唱低音旋律时，提高真声的发声位置，用胸腔共鸣润色，达到浓厚饱满，做到真中有假。唱中音旋律时，位置稳定，上下衔接，以混合声为主。由于熟练地掌握和驾驭３种不同的发声要领，从而使得高音区清脆明亮，中音区优美柔和，低音区饱满清晰；并使三个音区的过渡自然无痕，高度统一。
（三）吐字京剧唱词的十三道辙，包括传统小嗓中最难唱的发花、江阳、言前等辙口字，张君秋先生都能以同样的亮度和宽度十分圆润响亮地唱出来，这是十分罕见、十分难得的。张先生认为，演唱要有灵魂，吐字要有艺术，关键是要让观众听清楚。张先生的咬字方法是，待字头一发出，立即将大牙关松开，下巴放松，喉头稳定，气息通畅，与鼻腔头腔产生共鸣，所以在高低音区行腔，都能运转自如。
（四）气口京剧大师叶盛兰曾称赞张先生，气口用得巧，用得俏，用得顺，用得足。在张派的唱法中，气口得到绝妙的开发利用，使它不再只是单纯的呼吸换气，而是成为了一种美妙的欣赏内容，形成独有的特色和难以掌握的技巧。他的演唱与琴师的伴奏达到水乳交融的默契程度，他的气口就在行腔的节奏急缓和音量大小及音符的跳跃中游走，往往是在听者没有注意或意想不到，甚至感觉不到的情况下已经完成一次或几次换气。有时在琴音高攀歌声低行时利用短音符作为气口急速充气。可有时又让你感觉在行腔中有那么一点空隙可以换气，然而他却并没有在此换气，而用的是音断气不断的处理方法。就这样，在运腔柔腔时利用音量的大小，气口便在其间忽隐忽现，若有若无，虚虚实实，难以捕捉，出神入化，自然巧妙，格外别致，令人拍案叫绝。
（五）点唱法张先生以装饰唱腔运用气口的丰富技巧，创造了张派的点唱法。在行腔中这是一种高难度技法。张先生利用京剧伴奏中托腔保调的特点，善于在复杂的伴奏中，把唱腔不唱实唱满，而唱旋律中的骨干音，或只唱几个音，有时逢高音区或低音区的旋律，他干脆就不唱，而由伴奏拉奏出来，但听起来宛如他唱的一样。这种既节省力气，又保持旋律完整性的点唱法，是用画龙点睛、蜻蜓点水的手法和点到为止的用意，把腔唱活、唱巧。这一技巧的关键并不在于少唱或不唱某个音或某些音，而在于演唱与胡琴伴奏水乳交融的结合或特殊的默契，也就是说这个唱法，让你听起来辨别不出伴奏与歌唱的痕迹。如，《玉堂春》（二六板）“自从”的“从”字不唱满，“南京去”的“南”字也不唱满，把力量用在“装病形”上，唱起来就省力了，而不唱的地方由胡琴“代劳”。
（六）润腔润腔是戏曲的程式化唱腔，由于每个演员不同的润腔艺术而使其韵味各具特色。张先生在其长期的艺术实践和探索中形成了灵活自如、多姿多彩的润腔特色，这从以下列举的几种乐音中可见一斑。
擞音。张先生的嗓音宽厚响亮，却一点没有笨拙之感，相反非常灵活自如，能细致唱好一些小腔。他经常采用擞音来装饰唱腔，
如《西厢记》中“泪千行”的“行”字的拖腔，“成就迟分别早”的“早”字拖腔中都用了擞音。张派特有的两个搂音对体现张派风格至关重要。