戏曲程式作为戏曲艺术最突出的特征之一，是戏曲反映生活的表现形式，也是戏曲表演形式的基础。
戏曲表现手段的四个组成部分——唱、念、做、打皆有程式，是戏曲塑造舞台形象的艺术语汇。在戏曲舞台上，要把那么多个具有个性的艺术手段协调起来，达到形式上的统一，没有一定的程式是不行的。
戏曲表演程式套路非常丰富，可谓无所不包，你对戏曲程式了解多少？下面小编就来介绍一下常见的一些戏曲程式。
自报家门
戏曲中主要人物自我介绍的一种方法。它由引子、定场诗、坐场白组成。剧中主角第一次上场时，半念半唱一些韵文结构的词句，叫念“引子”。然后念的四句定场诗。“坐场白”是主要角色最后所念的一段独白。所谓自报家门，其实就是角色向观众直接进行自我介绍。
跑龙套
“龙喜”属戏曲角色中的杂行，扮演剧中士兵、夫役、宫女等随从人员，会穿特殊形式的龙套衣而得名。在戏曲表演中，所谓几个人可以虚拟千军万马，这一点主要体现在“龙套”身上。台上各种集体上下场的队形、舞台部位的变换乃至舞台气氛、环境的变化，都要靠龙套“跑”出来。
起霸
戏曲表演的一套程式动作。它是表现古代将士出征上阵前，整盔束甲的情境。起霸集中了基本功中很多动作和技巧，组合成连续的舞蹈，充分展示武将的威风气概，烘托渲染战斗气氛。
趟马
主要由圆场、转身、挥鞭、勒马、打马、高低亮相等动作组合。女角色有时还增加鹞子翻身、卧鱼、掏翎子等动作。表演要求姿势矫健，动作利索，须有跑圆场的功力，可以表现不同的性格和情景。
走边
戏曲中表现身怀武艺的人物轻装潜行的表演程式。常用于侦察、巡查、夜行等特定情境。它的表现形态是一种成套的、连继性的舞蹈动作。单人独行叫“单走边”，二人同行叫“双走边”，也有多人齐舞的集体走边。
档子
武打表演程式，用以表现战斗场面和渲染战斗气氛。凡交战双方的人数在三人以上，在舞台上表现对打场面的称为档子。或持兵刃交战，或徒手格斗。档子名称根据人数而定，如交战双方为三人的，称“三股档”。
对子
戏曲武打程式，二人对打的套子都称“对子”，包括徒手和各种兵器对打。往往是用两种不同的武器开打。每一套“对子”各有一定的章法，打法各异。徒手的称“对拳”；双方持同样武器的有“对刀”、“对枪”等。
耍下场
戏曲表演程式，属把子功。表现战斗中胜利者的得意情绪。武戏开打后，胜利一方的主将在台上舞耍手中兵器，以显示人物的飒爽英姿、威武雄壮。有耍“枪下场”、“刀下场”等，耍后下场。
抬轿
戏曲表演身段程式，坐轿人居中，抬轿人分列前后。起轿时，轿夫两臂弯曲于双肩头，缓缓站起，双臂晃动，走抬轿步。行进间，坐轿、抬轿人动作协调，步法一致。上坡时，前者直立，后者屈腿走矮步，下坡时换作对应动作。表现路段坎坷时，抬者下蹲，以示轿体大幅度地起伏晃动。
跑圆场
表演动作程式。演员在舞台上所走的路线于圆圆形，周而复始，称为圆场。圆场的速度多为由慢到快，因此又称为跑圆场。跑圆场的步子要小、快、均匀，上身要求纹丝不动。
总结：
程式是戏曲艺术表演固有的特征，没有程式，也就没有了戏曲艺术，程式取消了，戏曲艺术也就不存在。但是，程式只是一种手段而不是目的，程式本身不是凝固、僵化的，而是生动活泼，充满生机的。纵观戏曲史，程式是不断丰富发展的，经过辈辈创造，代代相传，广为繁衍，逐渐成为一种公用的，带规范性的表演动作，它可以随着生活内容、人物性格的不同而被创造性地应用。