这里借用王晓光《秦简牍书法研究》中对秦简起笔方式的分类方法，即“全逆式回锋”和“半逆势回锋”，文中说：“全逆式回锋起笔：落笔后迅速翻转锋毫完成裹毫，随即右向行进(此时锋尖转向左方，笔毫转为中锋)，也就是藏锋起笔法。这和后世的藏锋起笔大体一致，也应该是后世一直奉行的逆锋起笔法的早先操作形态，人们常说的藏头护尾法之‘藏头’即是对秦隶中这一用笔方式的继承。二是半逆式回锋起笔：斜侧向落笔(锋尖指向右斜上方、从右上——左下斜向自然落笔)，类似侧锋行笔之起势，落锋做顿驻后右向拉出(指横画、右下方向斜画类)。全逆式回锋起笔后大多转入正锋运行，写出的线条粗细均匀、持稳、厚重，属工稳谨饬型书写···半逆式回锋起笔后笔锋大体扁侧，此后行笔或侧锋借势拉出，或又转归中锋推进。侧锋拉出的点画不如正锋那样粗细均匀，常成头粗尾细形或长三棱形笔触，或成右弧形线；转归中锋后则与全逆式回锋起笔后写就的点画相类。其实，半逆式回锋起笔是全逆式回锋起笔之简化法，是由于快写简化成的笔触形态。半逆式回锋起笔往往造就点画的情态多变，而不像全逆式起笔后的那种持稳划一。”[footnoteRef:3] [3: 王晓光著，《秦简牍书法研究》[M]，荣宝斋出版社，2010.1，第49页。]
笔法名称
半逆势式回锋：
全逆式回锋
字例：红色箭头为下笔方向，黄色箭头为行笔方向。
字例出处
青川木牍《更修田律》
周家台秦简《日书》
图3 “逆锋起笔”的两种形态关系对比图
如图3中“半逆势回锋”和“全逆式回锋”的对比我们可以发现：
首先，“全逆式回锋”即如篆籀笔法那样“藏头护尾”一样完全不见笔尖的起笔方式，下笔方向和行笔方向夹角为180度，即方向完全相反。而“半逆势回锋”是以纵轴为参照系，向左下方1到98度方向入笔，向右行笔的起笔方式，往往会留下“切口”，笔锋的下笔痕迹。
其次，“半逆势回锋”的下笔和行笔方向夹角在大于90度小于180度范围内都是可以成立的，故说“半逆势回锋”是“逆锋起笔”的一般形态。
再次，“全逆式回锋”当且仅当入笔方向和行笔方向夹角为180度，即方向完全相反时才可以成立，因此说“全逆势回锋”是“逆锋起笔”的极端形态。
字例出处
睡虎地秦简《秦律杂抄》
青川木牍《更修田律》
周家台秦简《三十四年质日》
周家台秦简《日书》
字例：红色箭头为下笔方向，黄色箭头为行笔方向。
《王杖诏令册》公元前10年（东汉初期）
图8 《王杖十简》与《王杖诏令册》单字对比表
从图8中可以看出，《王杖诏令册》此篇虽正体看上去已脱隶势，但就此“皇”字而言，最后一笔明显是“逆锋起笔”，且左右开张，蚕头燕尾，使典型的八分样貌。相比而言，《王杖十简》“皇”字所有横画“顺锋起笔”形态基本明确，而“顺锋起笔”恰恰是楚系笔法的最主要特征，二者起笔形态几乎完全一致。
《王杖十简》出土于武威磨嘴子东汉第18号墓，按内容分类当属行政文书，从文字上看却是西汉宣帝、成帝时期诏书的抄件，显得有些草率。然而在笔法特征上，《王杖十简》除了收笔还不具备稳定笔法形态以外，其他所有特征已然与公认的最早楷书作品——钟繇《宣示表》相差无几。
进入东汉以来，“顺锋起笔”在需要快速书写的简牍应用上，占有绝对的优势，许多文本虽然在势态上看起来是标准的把八分书，但在起笔形态上，依然多都使用了顺锋起笔。东汉的日常书写，已然是顺锋起笔的天下。至钟繇楷书字体成熟以后，后世所有日常书写所需使用的书体中，再未见“逆锋起笔”的例子。
结语
应该说，楚系笔法对整个笔法和字体发展史贡献最大的就是它的“顺锋起笔”，无论是稍微讲究线条形态的“侧锋起笔”，还是急于求成的“直入起笔”，其本质都是追求快速书写。这样一种快捷的“笔法系统”推动了字体的演变和发展。
草书作为一种追求便捷快速的字体出现于西汉，早期的草书和楷书萌芽中极少见到显著的“逆锋起笔”形态，因为草书和楷书本身就是在“顺锋起笔”便捷属性的推动下产生的字体，草书、楷书笔法是真正的楚系笔法遗传的产物。
由此我们看到，楚系笔法在汉代的存续和发展，对于推进字体的发展演变起到了关键性作用。
参考文献：
[1]徐舒桐，《从起笔方式再探六国文字与隶变的关系》[J]，中国书法，2018.06。
[2]王晓光《秦简牍书法研究》[M]，荣宝斋出版社，2010.11。
[3]横田恭三，《古代简牍综览》[M]，北京联合出版公司，2017.01
