前言
前几天参与了一个有趣的问题
四句诗：垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。天高云淡收夏色，第四句应该怎么写？
题主的这首七绝写了三句，留了个尾巴给大家。参与的诗友不少，老街也简单地说一下自己的理解，按照古体和近体两种方式做了补充，欢迎诗友们指正交流。
一、前两句写景如在眼前
老街觉得，题主的前两句诗很有特点，写景如在眼前：
垂柳退色山空濛，红叶知秋石榴红。
第一句写垂柳褪色，山雨空濛；第二句是，红叶知秋，而且石榴也开始变红。 作者通过抓取几个秋天的典型意象写出了秋天的特点。
不过，第二句有一处需要斟酌。即两个“红字”。
一首诗中有重复的现象并不少见，一句诗中有重复字也挺多。但是像绝句这种篇幅短小的诗歌，如果一句诗中出现重复字一定是有意的修辞。否则就犯了意义重复的毛病。
如这首诗中第2句，并不宜有两个“红”字。根据前后的语境，可以斟酌修改一下，例如落叶、飞叶等等：
垂柳退色山空濛，【落】叶知秋石榴红。
改的时候，还要注意，既然有了“红”这个字，一句之中也要尽量避免用朱、赤等同义字。否则也是意义上的重复。
作诗如同下围棋，每个字都讲究效率，否则一着不慎满盘皆输。
二、第三句的两个问题
再说一下第三句，这里有两处可以斟酌：
天高云淡收夏色，
题主的第一句写了“山空濛”，空濛有细雨纷飞之意。但是第三句马上又出现天高云淡的晴朗，是天气突然出现变化了吗？现实中是有可能的，但是在诗中需要加以说明，或者删改避免前后矛盾。
第二个问题是“夏色”。
南北朝时期的诗人周弘讓《立秋》诗写到：
兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。
周弘讓的写的是立秋，用“收夏色”很恰当。但是，题主选择的意象却不同，石榴开始成熟的时候，在我们北方已是十月以后；而柳树开始褪色，则时间更晚，一定是秋深以后而不是刚刚立秋。所以这里用”收夏色”，时令距离似乎有点远了。
不过，这首诗用来描写南方的秋天是不是合适，老街就不太清楚了。毕竟我没有在南方生活过。
三、古风句式的独特味道
七言绝句，并一定都是近体诗（格律诗）。题主前两句的音律有很好的古风效果，这是格律诗所不能表达出来的味道 ：
垂柳退色山空濛，平仄仄仄平平平
落叶知秋石榴红。平仄平平仄平平
七绝和格律诗一起肩并肩在唐朝走向了顶峰，因此我们会发现七绝大多都是律诗，而不像五绝几乎一半是古体诗。
七绝古体诗流传不广，有名的如如李白的《东鲁见狄博通》 ，两处三平尾：
去年别我向何处，有人传道【游江东】。谓言挂席度沧海，却来应是【无长风】。
又如李白《登庐山五老峰》，也是2、4句有两处三平尾：
庐山东南五老峰，青天削出【金芙蓉】。九江秀色可揽结，吾将此地【巢云松】。
这种押平声韵的古体，很容易被看成近体诗，但是读起来就会发现味道不同。
四、第四句的选择
无论五绝还是七绝，第三句一般起到转折作用，第四句则前后照应，即起承转合的”合“。老街试着加入一个南飞秋雁的意象，回到对于秋天的描写。
垂柳退色山空濛，落叶知秋石榴红。 天高云散风吹过，孤雁一声夕阳中。
另外，还把第三句的“淡”换了一个“散”字，把雨过天晴的变化点出来，不至于前后矛盾。
假如改为近体绝句的话，就需要调整一下每句中字词的顺序。为了符合“粘、对”的要求，前两句也颠倒一下：
知秋叶落石榴红，垂柳泛黄山空濛，云淡天高风雨后，一声孤雁夕阳中。
其中，石、夕、笛三个字，都是常见的入声字；空，可以平仄两用而意义不变，这几个字的在古诗词中很常见，注意到的话自然就能记住它们的平仄。
另外，泛黄山空濛，仄平平仄平，这句救孤平的典型句式。
结束语
我们平日里读到的七言绝句，大部分是近体诗（格律诗）。也许是物以稀为贵 ，有时候读到七言的古绝句，会感觉另有一番独特的味道。
关于题主的这首诗，您觉得改为古体好呢，还是近体好呢？
老街在此抛砖引玉，也欢迎诗友们参与交流。
@老街味道