17、唐【阙楼仪仗图】
《阙楼仪仗图》是懿德太子墓壁画之一，全图共两幅，分别绘于墓道的东壁和西壁，均高296至420厘米，宽976至928厘米，考古揭取时被对应分为4小幅。整个图画面壮阔，人物众多，以山为背景，绘城墙、阙楼和即将出城的仪仗队。
图中“三出阙”，一座母阙、两座子阙，属封建帝王等级，气势恢宏，超越了太子使用二出阙的标准，显然是“号墓为陵”而依天子之礼构筑的。出檐远，斗拱比例大，使楼阙显得高大雄伟；阙楼施以红色，加上主要连接点为金铜饰件，给人以热烈奔放和金碧辉煌的感觉，巍峨的红色阙楼图，反映了皇家建筑的豪华气派和懿德太子生前的显赫地位。
《阙楼仪仗图》中，步兵、骑兵和车马队三军仪仗，它是大唐盛世最真实的图像记忆，是唐代壁画中场面最大的传世作品。这幅壁画可以说是太子大朝时的情景再现，场面之宏伟、人物之众多，为唐墓壁画所极其罕见。该图虽人物众多，结构复杂，但整体布局显得井然有序，阵容严整。画面色彩艳而不俗，栩栩如生，具有极高的历史价值和艺术价值。
11、宋【黑釉油滴碗】
高8.5，口径30，底径10.6厘米。陕西渭南出土。黑釉碗大口小足，胎质灰白，通体施黑釉。釉层表明布满了大小不一、呈金属光泽的小圆点，这些圆点就像浮在水面上的油滴一样，因此也被称之为“油滴釉”。油滴釉是黑釉中的一个特殊的种类，属于结晶釉。古人曾用“盛茶闪金光，盛水闪银光，映日透视，晶莹夺目”来称赞油滴釉器。这种工艺要求高，火候很难把握，只有在1100℃时才会出现这种结晶釉。这件是迄今所见同类器物中体量最大的一件黑釉碗。
12、西汉【鎏金竹节熏香炉】
通高58，口径9，底径13.3厘米。1981年陕西兴平县豆马村出土。国宝级文物，1981年出土于陕西兴平茂陵一座陪葬墓。这件熏炉为青铜质地，通体鎏金鎏银。熏炉的底座上透雕着两条蟠龙，两条龙昂首张口咬住竹柄。竹节形的柄分为五节，节上还刻着竹叶，柄的上端有三条蟠龙将熏炉托起。熏炉为博山形，炉体下部雕饰蟠龙纹，底色鎏银，龙身鎏金，炉体上部浮雕四条金龙，龙首回顾，龙身从波涛中腾出，线条流畅，造型奇妙。整件熏炉被分为三个装饰区域，共有九条龙装点其间。“九”在我国古代象征最高数字，是皇权的一种体现。炉盖外侧铭文可知，此炉是西汉皇家未央宫的生活用器。从同时出土的“阳信家”刻铭的铜器分析，加之历史文献的记载，得知这件熏炉原在未央宫，建元五年（前136年），汉武帝将其赏赐给姐姐阳信长公主。我国自古就有熏香的习俗，战国时人们就在室内放置各种熏炉，一方面净化环境，另一方面人们认为袅袅香烟就像进入了飘渺的仙境。这件竹节熏炉的炉盖形似多层山峦，云雾缥缈，再加以金银勾勒，宛如一副秀美的山景。青烟袅袅飘出，缭绕炉体，造成了一种山景朦胧，群山灵动的效果，仿佛是传说中的海上“博山”。西汉时，封建帝王为了求得长生不老之术，大都信奉方士神仙之说，博山炉就是在这种风气影响下产生的，并在汉代广为流行。
13唐【客使图】
《客使图》位于章怀太子墓道中部东壁的，高185厘米，宽247厘米。画面中共有六位人物，前三位是唐朝鸿胪寺官员，均穿着初唐时期的朝服，头戴笼冠，身穿阔袖红袍，白裙曳地，腰系绶带，手持笏板，足登朝天履，呈三角状站立。三人气度沉稳，雍容自如，神情肃穆，面面相对，似乎正在商讨事宜。后面三位，为首一人秃顶，浓眉深目，高鼻阔嘴，身穿翻领紫袍，腰间束带，足穿黑靴，推断应是来自东罗马的使节。中间一人面庞丰圆，须眉清晰，朱唇，头戴尖状小冠，冠前涂红色，旁边加插鸟羽，身穿宽袖红领白短袍，下穿大口裤、黄皮靴，推断是来自朝鲜半岛的新罗国使节。最后一位头戴翻耳皮帽，圆脸，身着圆领黄袍，腰间束黑带，外披灰蓝大氅，下穿黄色毛皮窄裤、黄皮靴，应来自我国东北靺鞨族。这三位使者均躬身,毕恭毕敬,谦卑的神情中流露出期盼、等待之意。
14、唐【打马球图】
唐墓壁画《打马球图》，也叫《唐人马球图》，1971年出土于乾陵唐章怀太子墓。因之亦可称乾陵壁画。该壁画现藏陕西历史博物馆，为国宝级文物。
《打马球图》绘于乾陵章怀太子墓墓道西壁，长6.75米，高1.65米。画面上有20匹“细尾扎结”的各色骏马，骑士均穿白色或褐色窄袖袍，脚蹬黑靴。头戴幞头。壁画突出五个持偃月球杖的骑者驱马抢球，前一骑作反身击球状，其余纵马迎击，有纵马腾空的，更多的是数十名骑手尾随其后，亦有注目等候，随时准备加入进攻者。可谓疏密相间、动静结合、错落有致，这种有机搭配，充分显示出唐朝无名画工高超的绘画技巧和独具匠心的艺术构思。整个布局安排的紧张而有序，精彩而激烈，人与马皆动感十 足、栩栩如生、神乎其神、活灵活现，扣人心弦，气势恢宏、大气磅礴，令人叹为观止。
