自古以来，任何美好事物的发展必然是伴随着人们的讨论和争议的，就像如今被誉为中国国粹和女性国服的“旗袍”，曾经也遭到了无数人的抨击和声讨，甚至还被有些人认定为是风尘服装、伤风败俗之物。而转眼间，曾经被人们视为“登不得大雅之堂”的旗袍如今也走上了春晚的舞台，受到了广大人民群众的热烈追捧。
服饰文化是中华文化中非常重要的组成部分，那些精美绝伦的中国传统服装深受世界各国人民的喜爱，时至今日也还有不少的汉服爱好者坚持效仿古人，穿着传统服饰。
精美的传统服饰完美地实现了历史和现实的交融连接，让我们得以跨越数千年的文化记忆，去感受古人在穿衣上的古朴智慧和不俗的审美趣味。
▲西塘汉服节
《激流三部曲》中对旗袍有这样的描述：“从来民国范，大美数旗袍。”同样作为中国传统艺术品的旗袍，它身上所存的争议要比其他任何的传统服饰都多。
因为旗袍的剪裁非常能够展现女性的形体美，不仅能够通过衣服流畅的线条显示出女性曼妙的身材和曲线，更能衬托出中国女性身上的古典韵味和高雅气质。
但在许多迂腐的人眼中，展现身材是和“引诱”、“风尘”这类贬义词挂钩的，因此他们对于旗袍有着诸多的偏见。
▲旗袍
在近代，中国深受殖民侵略之苦，社会在西方文化的强烈冲击下，开始了一系列的改革。
而在这众多改革之中，人们在服装上所做的改变尤其引人注目，男士穿着的长袍马褂变成了西装革履、女士的汉服也换成了洋装。
与此同时，一种结合了中西方特色的女士服装也应运而生了，它就是旗袍。
旗袍把中国女性从宽袍大袖中解放了出来，使得她们终于能够通过合身的服饰来展现自己曼妙的女性身材。
可是这种新式服饰的发展过程也充满了各种各样的阻力。
▲青年时代身穿旗袍的宋庆龄
旗袍刚开始兴起时，中国社会正处在一个非常混乱的状态，百姓们在乱世之中生活得非常艰难。很多正当妙龄的女孩子为了谋生，只能选择堕入烟花巷里。
而烟花巷中的女性美自然都是千娇百媚的，为了衬出自己的曼妙和魅力，她们纷纷都穿上了摄人心魄的旗袍。
于是灯红酒绿的世界中充斥着穿着各色旗袍的舞女和酒女，
使得当时的人们都认为旗袍是成风尘女子的一个显著标志。
▲身穿旗袍的风尘女子（剧照）
就此，旗袍成为了一种露骨谄媚的服饰，一种风尘俗气的象征，被人们视为“封建糟粕”。
它因为人们的偏见和误解，承受着来自于社会各界的舆论压力，坠入了污名的深渊之中。旗袍在人们的刻板印象中走过了一百个年头，这个凝结了无数人心血和汗水的艺术品的光芒，也就此被掩藏了起来。但真正的宝珠是不怕蒙尘的，
不管时间过去多久，它依然会在人看不见的黑烟角落里独自发光，等待着自己被世人发现的那一天。
旗袍就是这样的一颗“宝珠”，它在春晚的舞台上迎来了自己的新生，以一种熠熠生辉的姿态出现在了大众的面前，此后便名扬海外，成为炙手可热备受追捧的服饰。
舞台上一群穿着旗袍的姑娘们以一曲《晨光曲》惊艳了众人。她们手拿中国团扇，身姿摇曳，款款舞动而来，身上的锦绣旗袍如同流光浮影一般美妙地流动着，使人见之难忘。
▲春晚《晨光曲》
旗袍就这样再一次走入大众的视野中，成为了人们最为喜爱，争相购买的服饰之一。旗袍因为登上了春晚的舞台闻名四海，地位可谓打脸那些说它风尘的人，在民众心中也迅速占有一席之地，
人们的争相购买使得旗袍厂商也就此进入到了事业的巅峰时期。旗袍终于重回了自己的时代，在人们的追捧中渐渐褪去了曾经被人遗忘的近百年的孤寂时光。
新世纪的人们也早已没有了近代中国人那种未开化的蒙昧无知，以及对于新事物的反感和排斥，人们不再用有色眼镜来看待旗袍了，反而更懂得欣赏它的雅致风韵，使得中国旗袍再次焕发出了全新的活力和生机，以一种优美端庄的姿态再次走入人们的生活当中。
参考资料：
《离骚》《激流三部曲》