《倪宽赞》，又作《儿宽赞》，传褚遂良楷书墨迹。素笺乌丝栏墨迹卷，纵24.6cm，横170.1cm。 历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。近代学者则以其文中之避讳用字习惯，与唐代情况不类，且用笔亦与褚书有所出入，结构较似欧体，认为是宋代临写。 本帖笔划疏瘦，顿挫生姿，笔意翩翩自得，秀丽美妙。
本帖笔划疏瘦，顿挫生姿，笔意翩翩自得，秀丽美妙。其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、潇洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。
褚遂良博涉文史，精于楷法，尤工隶书，行学二王，楷师欧、虞，太宗时经魏徵推荐即召为侍书，出内府所藏王羲之墨迹命他鉴定真伪，故其书能深得右军书法三昧，并能自成家法，书风疏瘦劲炼，微杂隶意，显得古雅绝俗，《唐人书评》谓其字："字里金生， 行间玉润，法则温雅，美丽多方。
此帖线条对比强烈，时而纤巧，时而厚重，时而疏密有致，时而笔势翻飞，波折起伏，巧于变化。其运笔牵丝暗连，速度极快，俯仰呼应，各有所据，气息盈满，妙笔生花。 书家以不可羁勒之笔，使转细微，擒纵自如，使得此帖已非典型意义上的唐楷，而是深具“二王”行意、北碑意趣和古隶之美。此帖结字欹正相生，寓拙于巧，变化多端，不落蹊径，堪称“楷中《兰亭》”。 由于是难得的褚字墨迹本，所以被历代学习褚字的爱好者推崇，甚至有人称临写此帖为学习褚书的一条入门捷径。
褚遂良是初唐四大书家之一，有着深厚的书法功底。他的字，有着他的特色，那么褚遂良笔法是什么样的，有着什么样的特点呢？
就点画来说，褚遂良用笔非常地灵活多变，将方圆共同体现在点画之中。他的点画，融合了中锋与侧锋，藏锋与露锋。而点画又有斜点、竖点、垂点、圆点、跳点等，为了将不同的点画的笔势表现出来，褚遂良将斜点书写得犹如高峰坠石，而竖点又大多用弯头取势。褚遂良的垂点宛如水滴，圆点显得凝重而又圆满，挑点则具有一些行书的气势。
提画是点画中的挑点的延长，褚遂良在书写提画的时候，一气呵成，用力适当。横画。横画有长横与短横两种，褚遂良的长横富有弹性，逆向起笔，在中间向上微微鼓起，形成弧度；他的短横线条凝练，铺毫运行。竖画。褚遂良的竖画不论长短曲直，均挺拔劲健，在末端使力收回。
撇有常丕撇短撇之分，褚遂良的长撇起笔适重，撇尾使力；短撇起笔使力，短促有力。褚遂良的捺画由轻至重，充满了汉隶的特点。折画有方折和圆折两种，褚遂良的折画在过渡的时候非常地连贯。
楷书，是可大小而分，但“大、小”是极具时代性的，不是一般的理解—，把同一书体，如唐楷，写大了，叫大楷；写小了，叫小楷。不是，那是放大写或缩小写的问题。时代性，即小楷的代表性时代，魏晋、明清；中楷的代表性时代是隋唐，大楷，也叫榜书，流行的时代，是明清，代表人物如王铎，但榜书的出现时代，可追溯秦朝。
褚遂良也将晋人书法的风骨体现到了自己的作品中去，开创了唐代楷书新风格，他的大楷被称为楷书的典范！