湖南卫视女艺人运镜：藏在镜头语言中的性别之分

引言：2020年8月18日晚，湖南卫视正在对“818全球汽车夜”进行直播。与此同时，有这样一个词条登上了微博热搜榜：湖南卫视女艺人运镜。该词条是关于晚会中湖南卫视多次对正在表演的数位《乘风破浪的姐姐》女嘉宾进行超低视角从下往上仰拍一事。而这几位女艺人中穿着短裙的并不少。但在同一场晚会，湖南卫视对于进行表演中的男艺人的运镜却一直是正常角度的近远景切换。

? ? ? ? 在这天晚上，笔者其实并没有在看晚会直播，只是在刷微博的时候看到了这条热搜。点进去一看，该晚会男女艺人运镜机位对比图占据了绝大部分热门。笔者非常疑惑：图里这些女艺人穿的裙子都很短，这个机位仰拍是在做什么？？？

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????????怀着这样的疑惑，笔者点进了网友点名批评的《明天的烦恼交给明天》完整视频一探究竟，而事实的确如此。整个节目中，低位仰拍的镜头频繁出现，甚至都能看到短裙女艺人的底裤。

????????看着网友做的男女艺人运镜机位对比图，笔者不由得想到了年初看过的一个关于电影镜头语言的一个术语：男性凝视（male gaze）。

镜头语言

? ? ? ? ?要解释什么是“男性凝视”，首先要解释“镜头语言”。

? ? ? ???此处先以电影为例。

? ? ? ? 在影院中，我们身处一片黑暗之中，唯一的关注点便是眼前那块发光的荧幕。当我们逐渐沉浸在所观看电影的剧情之中时，我们也在逐渐将荧幕所展现的视角当成我们自己的视角。镜头所展现的，是创作者想让我们看到的；镜头的各种推拉摇移、构图呈现出的远近景/大小全景/特写等，都传递着创作者想要让我们接收的信息。除了影片中的演员外，镜头本身也是相当于主角的一位剧情叙述者——只是我们影片之初就自我代入了它的视角，其存在感并不如演员那般高。

? ? ? ? 在电影诞生、发展之后，电视也诞生了。而镜头在电视剧中，起到的作用也正如它在电影之中所扮演的角色一样。随着影视理论的发展，我们可以看到，有许多镜头语言开始通用：

? ? ? ? 要传递角色身处正义与邪恶、光明与黑暗之间的微妙平衡点这一信息，创作者会巧用光影，让演员的面部或所处空间半明半暗来暗示；

（镜头：电影《唐人街探案2》片末主角秦风手握宋义犯罪证据却放走宋义）

? ? ? ?要刻画反派的狰狞嚣张，创作者往往会使用近距离仰拍演员面部（有时会予以特写），给观众造成视觉上的压迫感；

（镜头：电视剧《怪侠一枝梅》第三集反派严嵩威胁角色应无求）

???????要跳脱开寻常镜头叙事逻辑，打破观众通过镜头窥探角色世界的心理隐秘感，就让角色突然从剧情抽离，直接正视镜头，向观众讲述角色的情绪、状态以及情节的发展等，与观众进行语言、表情、动作上的互动——此操作俗称“打破第四面墙”（“第四面墙”即角色所处正常三维世界中与观众之间虚拟存在的那面“屏障”）……

（镜头：剧集《伦敦生活》第二季第一集女主Fleabag向观众表示不认识男主）

? ? ? ?是的。影视剧中看似沉默的摄影镜头，实际在用它自己的一套语言在和观众对话。

男性凝视

???????在解释完镜头语言是什么之后，笔者想让大家试着回忆一下好莱坞大片里经常出现的重点女性角色登场的镜头。

???????运镜是什么样的？应该想得起来吧？

???????笔者在这里就不卖关子了。

? ? ? ?好莱坞大片中，观众看到的重点女性角色出场，通常是从脚部开始，慢慢看到细长的双腿、带曲线的臀部、纤细的腰部、丰满的胸部、完美的肩颈线，最后才是她的脸。

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图源：电影《邮差总按两次铃》

???????如果是从水中出场，那前面的步骤都省了。镜头会直接从若隐若现的胸部往上，经过挂满水珠的肩颈，再呈现那张性感魅惑的出水芙蓉之脸。

???????这就是镜头语言中“男性凝视”的代表。创作者在拍摄和后期剪辑镜头时，默认观众主要是男性，用镜头模拟男性想象中窥视女性身体的路径和方式，把女性当成被男性“凝视”的“第二性”。